المصور الرياضي أنجا نيدرينغهاوس: لحظات إلى الأبد
21. أغسطس 2026فاز أوسين بولت بالميدالية الذهبية الأولمبية في سباق 200 متر في دورة الألعاب الأولمبية ببكين عام 2008، محطماً الرقم القياسي العالمي بزمن قدره 19,30 ثانية. وثّقت أنيا نيدرينغهاوس فوزه بعدستها. ما حُسم في أقل من عشرين ثانية أصبح صورة خالدة في ذاكرتها. وبمناسبة عيد ميلاد بولت الأربعين في 21 أغسطس، نُسلّط الضوء على جانب من أعمالها لم يحظَ بالاهتمام الكافي مقارنةً بصورها من مناطق الحروب والأزمات: التصوير الرياضي.
فاز أوسين بولت بالميدالية الذهبية في سباق 200 متر في دورة الألعاب الأولمبية، بكين 2008 © بيكتشر ألاينس، أسوشيتد برس، أنيا نيدرينغهاوس
بين خط البداية وخط النهاية
تبدو الحرب والرياضة في البداية عالمين منفصلين. هنا واقعٌ من العنف، وهناك منافسةٌ تحكمها قواعد صارمة. تهديدٌ وجودي ووعدٌ بمنافسةٍ نزيهة. لكن من الناحية الفوتوغرافية، ثمة نقاط التقاء. فكلا الموقفين يتسم بتوترٍ شديد، وحركاتٍ سريعة، وتقلباتٍ غير متوقعة. ما يحدث لا يمكن تكراره. من يتأخر في رد فعله أو يكون في المكان الخطأ يخسر اللقطة، وربما أكثر.
انتقلت نيدرينغهاوس بين هذين العالمين بسلاسة فائقة. وصفت إحدى انتقالاتها المفاجئة بروح دعابة لاذعة: "[...] على متن الطائرة المتجهة إلى لندن في السادسة صباحًا، وفي الملعب الرئيسي بعد الظهر. فقلت في نفسي: يا للعجب!" وراء الدهشة من هذا التناقض تكمن صلة وثيقة بالتصوير. ففي الملعب كما في منطقة الأزمات، كان عليها أن تتوقع تسلسل الأحداث، وأن تقرأ لغة الجسد، وأن تبقى حاضرة الذهن تحت الضغط. صقلت التصوير الرياضي قدرتها على الاستجابة لأجزاء من الثانية - وهي تجربة أفادتها كثيرًا أيضًا في
وهو ما أفاد التغطية الصحفية للحرب.
سيرينا ويليامز، ويمبلدون، 30 يونيو 2012 © Picture Alliance / AP / Anja Niedringhaus
عالم مضاد ضروري
بعد مهمات اتسمت بالموت والإصابة والخوف، وفرت لها الرياضة توازناً ضرورياً. وفرت المنافسة قواعد وهدفاً ونهاية. كان الإرهاق والهزيمة جزءاً منها، ولكن كان الفرح واللعب وإمكانية المحاولة مرة أخرى جزءاً منها أيضاً.
لم يكن هذا التغيير مجرد هروب عابر من الواقع. فحتى في الألعاب الأولمبية أو بطولة ويمبلدون، عملت نيدرينغهاوس بتركيز شديد. ولما يقرب من عقدين من الزمن، قامت بتصوير بطولة التنس في لندن - حيث كانت ألعاب القوى والتنس من بين رياضاتها المفضلة. لكن هذا الجو الهادئ فتح أمامها آفاقًا عاطفية مختلفة. تحكي صورها عن الجهد البدني وضبط النفس، وعن الانتصار، وكذلك عن اللحظة التي تخون فيها القوة.
العين قبل الخبرة
من الجدير بالذكر أن نيدرينغهاوس لم تُقدّم نفسها قط كخبيرة في القواعد أو التكتيكات أو الإحصائيات. حتى أن شقيقتها، جيد نيدرينغهاوس، ذكرت أن أنيا كانت أقل درايةً بهذه التخصصات نفسها. ومع ذلك، بين زملائها الذين كانوا على دراية تامة بالرياضة، كانت تتمتع في كثير من الأحيان بنظرة ثاقبة للسرد القصصي الجذاب. لم تكن بحاجة إلى شرح كل تفاصيل اللعبة لتُدرك كيف يُنظّم الجسم نفسه في الفضاء، أو متى تُشير إيماءة ما إلى تحوّل في الأحداث، أو أين يتركز التوتر في المواجهة بأكملها.
في كتالوج المعرض، تُسلط كيرين بوسترت الضوء أيضًا على ملاحظة نيدرينغهاوس الموجزة بأن عدد النساء في مجال التصوير الرياضي "أقل حتى من عددهن في مجال تصوير الحروب". تُشير هذه الملاحظة إلى مجالٍ، كحال التغطية الإعلامية للأزمات الدولية، هيمن عليه الرجال لفترة طويلة. وقد أثبتت نيدرينغهاوس جدارتها هنا أيضًا، ليس من خلال التوافق الظاهري، بل من خلال جودة ملاحظاتها.
إيان ثورب يصافح الجماهير بحرارة بعد فوزه بسباق 400 متر سباحة حرة في دورة الألعاب الأولمبية، أثينا، 14 أغسطس/آب 2004 © picture alliance / AP / Anja Niedringhaus
أكثر من مجرد نتيجة
تؤدي صورها الرياضية في البداية وظيفة صحفية: فهي تُظهر الفائز والخاسر، وما حدث. إلا أن تأثيرها يتجاوز مجرد عرض النتائج. تهتم نيدرينغهاوس بالجانب البصري والإنساني للمنافسة. فهي لا تُحوّل الأداء إلى صور بطولية مصقولة، بل تُبرز التركيز والضعف وقسوة الجهد البدني.
لذا، فإن صورة أوسين بولت ليست مجرد توثيق لانتصاره الأولمبي، بل هي تجسيد لكيفية تحوّل حدث ما إلى جزء من الذاكرة الجماعية. لم تكن أنيا نيدرينغهاوس بحاجة لمعرفة كل توقيت جزئي، بل كانت تدرك متى خُلدت لحظة خالدة.
جويل كزامبيل
عموما