مُرافقون – مع الجنود على الخطوط الأمامية. العراق، الفلوجة، وجائزة بوليتزر
16. يوليو 2026عندما اندلعت حرب العراق في ربيع عام 2003، كانت أنيا نيدرينغهاوس قد عملت لسنوات عديدة في تغطية الأزمات ومناطق النزاع. وقد صقلت تجاربها في البلقان رؤيتها وعززت سمعتها كمصورة صحفية استثنائية. لكن مهامها في العراق فرضت عليها تحديات جديدة. فللمرة الأولى، عملت لفترة طويلة كصحفية مرافقة، مندمجة مباشرة في الوحدات العسكرية الأمريكية.
جزءا لا يتجزأ من
طفل عراقي يرتدي حلقات سمسم أمام المقر المدمر للصليب الأحمر الدولي في بغداد، 28 أكتوبر/تشرين الأول 2003 © picture alliance / AP / Anja Niedringhaus
مصطلح "مُرافق" يعني حرفيًا "مُدمج". يرافق الصحفيون الجنود مباشرةً إلى الخطوط الأمامية، ويعيشون معهم، ويشاركونهم أماكن إقامتهم وطرقهم، وغالبًا ما يشاركونهم المخاطر التي يواجهونها. يتيح هذا النموذج قربًا من الأحداث كان شبه مستحيل في السابق. وفي الوقت نفسه، يثير تساؤلات: ما مدى استقلالية التغطية الصحفية عندما يكون الصحفي تحت حماية الجيش ورعايته؟
تتناول أنيا نيدرينغهاوس هذا التوتر من المنظور الذي ميّز أعمالها منذ البداية. فهي أقل اهتماماً بالقتال نفسه من اهتمامها بالأشخاص الذين يقفون وراء الأحداث. تُظهر صورها الجنود لا كمقاتلين مجهولين، بل كأفراد - شبان وشابات يشعرون بالخوف، والإرهاق، والضحك، والانتظار، أو يتشبثون بذكريات صغيرة من الوطن.
الفلوجة
جنود مشاة البحرية الأمريكية يتدربون بجوار جدارية لجندي عراقي في ثكنة عسكرية سابقة خارج الفلوجة، 4 نوفمبر/تشرين الثاني 2004 © picture alliance / AP / Anja Niedringhaus
برز هذا الأمر بشكل خاص خلال معركة الفلوجة الثانية في نوفمبر/تشرين الثاني 2004. كانت المدينة الواقعة غرب بغداد تُعتبر معقلاً للمقاومة المسلحة، وشهدت واحدة من أشرس المعارك في حرب العراق. ولأسابيع، احتدم القتال في شوارعها ومنازلها. بالنسبة للمدنيين والجنود على حد سواء، أصبحت الفلوجة رمزاً لحربٍ طاحنة.
وفي خضم هذا الحدث، تم إنشاء أنيا نيدرينغهاوس وفريقها في وكالة أسوشيتد برس الذين فازوا لاحقًا بجائزة بوليتزر.
كريجسبيل
صورة رائعة لجندي مشاة بحرية أمريكي شاب مع مجسمه (أنجا نيدرينغهاوس، أسوشيتد برس) في معرض لودفيغاليري © لودفيغاليري شلوس أوبرهاوزن
تُظهر إحدى أشهر الصور جنديًا شابًا من مشاة البحرية الأمريكية. تتجول نظراته خارج إطار الصورة بابتسامة، كما لو كان يتفاعل مع شيء خفي عن المشاهد. خلفه، يظهر جنود آخرون ومدينة الفلوجة المدمرة. يلفت الانتباه مجسم صغير معلق بمعداته - تميمة حظ، وبقايا من الحياة اليومية وسط الحرب.
إن هذا التناقض تحديدًا هو ما يمنح الصورة تأثيرها الخاص. فالحرب لا تظهر هنا كحدث مجرد، بل كتجربة إنسانية. وسط الزي العسكري والأسلحة والمنازل المدمرة، تبرز لحظة من الفردية فجأة. يبدو الشكل الصغير عبثيًا ومؤثرًا للغاية في آن واحد. إنه بمثابة تذكير بأن هؤلاء رجال يقاتلون، بينما كانوا قبل لحظات صبية يلعبون لعبة الحرب، لا يخوضونها فعليًا.
يستحق الجائزة
جائزة بوليتزر لأنيا نيدرينغهاوس في LUDWIGGALERIE لعام 2026 © LUDWIGGALERIE Schloss Oberhausen
تتميز الصورة أيضاً بجودتها الشكلية اللافتة. فالإطار المحكم يخلق إحساساً فورياً بالألفة مع الشخصيات الرئيسية. أما نظرة الجندي في المقدمة فتجذب المشاهد خارج الصورة، لتفتح له آفاقاً للخيال: ماذا يرى؟ ماذا ينتظره عند منعطف الشارع التالي؟ في الوقت نفسه، توفر المباني المدمرة في الخلفية سياقاً بصرياً دون أن تُزيح الشخصية البشرية من مركز التكوين.
كغيرها من صورها، تتحدى هذه الصور التفسير الواضح. فهي لا تمجد الحرب، ولا تدينها صراحةً. بل تكشف عن ازدواجية الصراع: التوتر، وعدم اليقين، وهشاشة الوجود الإنساني في ظل ظروف قاسية. أليس الجنود في نهاية المطاف مجرد بيادق في لعبة يلعبها من يشنون الحرب؟
بالنسبة لأنيا نيدرينغهاوس، شكّل عملها في العراق فصلاً هاماً آخر في مسيرتها المهنية. وقد أكدت جائزة بوليتزر التي مُنحت لها عام 2005 على الأهمية الدولية لأعمالها الفوتوغرافية.
جويل كزامبيل
عموما