بين السجائر ذات الفلتر والأكواب المثالية: مجموعة هاينز بيك – إحساس بالوخز، وشغف، ونظرة تمتد لقرن من الزمن على فن البوب
4. مسيرة 2026كان هاينز بيك (1923-2016) محامياً من دوسلدورف، لم يتلقَّ أي تدريب رسمي في تاريخ الفن. ومع ذلك، فقد طوّر حساً فنياً دقيقاً وفضولياً ومنفتحاً بشكلٍ لافت. لم تكن مجموعته مجرد تجميع عشوائي للأسماء، بل كانت بمثابة أرشيف فكري لفترة الستينيات والسبعينيات، بمثابة مقياس للتغيرات الاجتماعية، ووعود المستهلكين، والتوترات السياسية.
تصفه كريستين فوغت في الكتالوج بأنه جامعٌ بنى "مجموعة مستقلة من موسيقى البوب بتناسق كبير وشغف شخصي".¹
فولكر كريمر، الجامع هاينز بيك في دراسته، 1967، من: متحف فيلهلم-هاك لودفيغسهافن أم راين (محرر): Fluxus & Concept-Art. مجموعة بيك، لودفيغسهافن 1991، ص. 12
من التصميم الداخلي إلى الخبرة في موسيقى البوب
بدأ بيك بجمع الأعمال الفنية مبكراً، بدايةً على نطاق محلي، ثم بشكل أكثر منهجية. كانت أعماله الأولى - مطبوعات بأسعار معقولة - تهدف إلى تأثيث شقته الأولى. ومع انتقاله إلى شقة أكبر، نمت مجموعته الفنية، وتزايد اهتمامه بالتفاعل مع محتوى الأعمال.
مع صعود فن البوب الألماني، أدرك وجود لغة فنية جديدة - لغة لا تُضفي طابعاً مثالياً على الحياة اليومية، بل تُشكك فيها. الحياة اليومية، الإعلانات، وسائل الإعلام، التغليف: ما يبدو عادياً يصبح مادةً ملموسة.
ويدرك بيك ذلك: الأمر لا يتعلق بالبريق. بل يتعلق بالحاضر. وبالديمقراطية. فالمطبوعات والنسخ المتعددة قابلة للاستنساخ، وأقل تكلفة من اللوحات – وبالتالي فهي أقرب إلى الفكرة التي يسعى إليها العديد من فناني البوب: الفن ليس كعمل فني نخبة فريد من نوعه، بل كصورة متداولة.
ونُقل عن بيك قوله في الكتالوج: "بفضل جمع المطبوعات والنسخ المتعددة، لا تتجاوز تكلفة أي عمل في المجموعة 3.000 مارك ألماني - وهذا هو الحد الأقصى المطلق بالفعل".
من قسم "الواقعية الرأسمالية" في LUDWIGGALERIE Schloss Oberhausen، 2026 © LUDWIGGALERIE Schloss Oberhausen
الواقعية الرأسمالية والمسافة النقدية
يركز أحد محاور المجموعة على ما يسمى الواقعية الرأسمالية – ذلك التصنيف الذاتي الساخر المتعمد الذي استخدمه فنانون مثل جيرهارد ريختر، وسيغمار بولكه، وكونراد لوغ في أوائل الستينيات.
لا يقتصر اهتمام بيك على جمع الأسماء الشهيرة فحسب، بل يتعداه إلى دراسة التوتر القائم بين التوافق والاحتجاج، وبين جماليات الاستهلاك والنقد السياسي. وتوثق المجموعة كيف تبنى فن البوب الألماني - وفي الوقت نفسه حوّل - اللغات البصرية الأمريكية.
إنّ أسلوب ريختر في التمويه، وشبكات بولكه، ومزج شتاك بين الصور والنصوص بأسلوب جدلي، كلها تُظهر أن فن البوب الألماني أكثر تحليلية، وأكثر تشككاً في كثير من الأحيان. فهو يعكس المعجزة الاقتصادية وعقلية ما بعد الحرب، فضلاً عن حرب فيتنام، والقضايا البيئية، والتلاعب الإعلامي.
في مجموعة هاينز بيك، تتجلى قوتها الحقيقية: كمجموعة متكاملة. لا ينصب التركيز على القطعة الفردية، بل على تجاورها وحوارها.
يذكر الكتالوج: "لا بد من وجود توتر. وقبل كل شيء، يجب أن ينشأ توتر فكري بين الأعمال."¹ هذا ليس مجرد مبدأ لهواة جمع الأعمال الفنية، بل هو مبدأ تنظيمي سابق للظهور.
من قسم "ملخص فن البوب" في LUDWIGGALERIE Schloss Oberhausen، 2026 © LUDWIGGALERIE Schloss Oberhausen
جامعٌ كمؤرخ
لم يكن هاينز بيك يجمع الأعمال الفنية بغرض الاستثمار أو التباهي، بل كان مراقباً. نمت مجموعته باستمرار، ليس وفقاً للاتجاهات الرائجة، بل وفقاً لأهميتها الموضوعية. كان مهتماً بالروابط والتطورات والتحولات في الخطاب.
تُظهر مجموعته مدى تنوع وتناقض وعمق فن البوب الألماني، سواءً في الماضي أو الحاضر. وهي تُكمّل الروايات العالمية بمنظور فريد: أقلّ صخباً من حيث البهرجة، ولكنها أكثر دقة في تفكيرها.
كلاوس ستيك، كأس أمريكا، 1969 © VG Bild-Kunst، بون 2025 وسيغفريد نوينهاوزن، ترومبوتين، 2025، تصوير: © LUDWIGGALERIE Schloss Oberhausen
لا بد أن يكون الأمر مثيراً: لماذا لا تزال مجموعة بيك ذات أهمية بالغة؟
إن حفظ مجموعة بيك الآن في متحف فيلهلم هاك يُعدّ ضربة حظ. أما عرضها الآن في بانوراما شاملة كهذه في معرض لودفيغاليري شلوس أوبرهاوزن فهو أكثر من مجرد إعارة، بل هو إعادة اكتشاف.
لأن مجموعة بيك ليست أرشيفاً ثابتاً، بل هي ذات صلة وثيقة بالأحداث الجارية. فالأسئلة التي تطرحها هذه الأعمال - حول التلاعب، وقوة الإعلام، وسلوك المستهلك، والمسؤولية السياسية - لم تُحسم تاريخياً بأي حال من الأحوال.
"يجب أن يتسم الفن بالتوتر. توتر في الجوانب الشكلية والجمالية والموضوعية. وقبل كل شيء، يجب أن يكون هناك توتر فكري بين العمل الفني وبيئته. هذا ما أقدره أكثر من غيره. يجب أن يثير العمل الفني شرارة الإبداع. عندها فقط أبدأ في اقتناء الأعمال الفنية." (هاينز بيك)
جويل كزامبيل
فن البوب الألماني – بين الاستفزاز والتيار السائد
من 25 يناير إلى 3 مايو 2026
قلعة لودفيغ غاليري أوبرهاوزن
سيجد كل من يرغب في معرفة المزيد عن سيرة الجامع وتطور مجموعته مقالاً مفصلاً للدكتورة كريستين فوغت في كتالوج المعرض.
¹ كريستين فوغت، "الجامع هاينز بيك ومجموعته من فن البوب. مجموعة فريدة من نوعها من الفن المتعدد"، كتالوج المعرض فن البوب الألماني – بين الاستفزاز والتيار السائد. مجموعة هاينز بيك معروضة في معرض LUDWIGGALERIEميونخ 2026، الصفحات 35-41
كتالوج المعرض فن البوب الألماني – بين الاستفزاز والتيار السائد. مجموعة هاينز بيك معروضة في معرض LUDWIGGALERIEميونخ ٢٠٢٦ © دار نشر هيرمر
عموما