Argile et encre : les années 70 : débuts, pub art et ascension

21 octobre 2025

Là où le son rencontre la palette de couleurs et l'art la musique, c'est Ton & Tusche ! Dans sa série actuelle sur les réseaux sociaux, Joelle Czampiel retrace le parcours musical et artistique d'Udo, établissant systématiquement un lien entre chaque album et une œuvre d'art. Il est donc temps de replonger dans la discographie d'Udo et de faire un petit voyage dans le temps – direction les années 70!

 

 Dessin en noir et blanc représentant le visage d'un homme se fondant dans une montagne, avec un arbre dénudé au sommet. Le mot LINDENBERG est inscrit en bas.  Trois panneaux de dessins animés dessinés à la main sur un sous-verre de Pilsener Jever montrent deux personnes en train de discuter ; l'une lève le doigt, l'autre tient un verre et dit « Santé ! ». Toutes deux ont des traits du visage exagérés et des cheveux longs.  Trois dessins au trait simples et abstraits : celui du haut montre deux personnages aux traits exagérés et les mots maise sur le bureau ; celui du bas à gauche montre un personnage dansant avec un grand chapeau ; celui du bas à droite montre un personnage en train de courir avec une tête pointue.

Lindenberg, 1971 x Dessins de barres, années 1970 © Udo Lindenberg Archive

Tout d'Anfang

Plongées dans un Hambourg fumé et un simple bloc de serveur de la marque Café Jacobs ou Jever:C'est ici que l'histoire d'Udo commence. En 1971, l'album LindenbergAu début, le succès lui échappait – Udo n'avait pas encore trouvé son style musical. Même les lignes de son carnet étaient encore floues ; la signature inimitable qui allait plus tard caractériser son art en était encore à ses balbutiements.
Les nez bulbeux à la Loriot montrent les premiers Dessins de pub et des portraits de son compagnon peintre Meise. Au fil du temps, ils prendront des formes allongées.
Mais même là, l'humour est entièrement celui d'Udo : franc, sans complexe, parfois explicite, surtout lorsque Meise est représenté dans des situations explicites. Au milieu de tout cela, une subtile mélancolie transparaît, inscrite sur tout le visage du protagoniste dessiné – sans chapeau ni lunettes de soleil, pas encore clairement identifiable comme Udo. Un motif qui lui restera en mémoire apparaît déjà ici : l'index levé, renforçant à la fois le message visuel et le texte.

 

 Un jeune homme aux longs cheveux bruns et à l'air sérieux regarde la caméra. Il porte un costume-cravate. En haut à droite, on peut lire : « UDO LINDENBERG, le pouce dans le vent. » L'arrière-plan est légèrement flou.   Un croquis à l'encre rouge représente neuf profils et visages abstraits, aux coiffures et lunettes variées, disposés en deux groupes. Le mot « Studien » et la signature « Maier » sont inscrits au-dessus et au-dessous des dessins.

Pouce dans le vent, 1972 x Feuille d'étude, 1979 © Archives Udo Lindenberg

Étudier et essayer

Avec le deuxième album Le pouce dans le vent (1972) le ton devient plus confiant – « Le moment où Udo Lindenberg trouve sa voix », écrit le commissaire Frank Bartsch dans le catalogue de l'exposition.
Udo s'essaie également à de nouvelles approches artistiques : Sur un Fiche d'étude À partir de 1979, les têtes aux formes et aux formes variées abondent. L'artiste commence également à se faire connaître en dessin et en peinture.

 

Un groupe de personnes dans le cockpit d'un avion, certains à la main, tandis qu'un homme lit un journal. Sur la pochette de l'album, on peut lire : Udo Lindenberg & The Panik Orchestra - Alles Klar auf der Andrea Doria.  Croquis abstrait et libre d'une figure sous-marine avec une canne à pêche, un poisson jaune sur la ligne et un bateau rose à la surface ; peint avec des lavis d'aquarelle verts et turquoise.  Un dessin animé fantaisiste représentant des personnages et des sirènes levant des verres dans l'océan près du navire Andrea Doria en train de couler, avec des créatures marines comme un requin et des poissons nageant autour. La scène est vivante et colorée.

Tout est clair pour Andrea Doria, 1973 x Andrea Doria, 1997 et Andrea Doria I, 2002 © Udo Lindenberg Archive

1973: Enfin le percée musicale. Tout est clair sur l'Andrea Doria – le moment où la rock star allemande naît et où la musique pop en langue allemande est enfin libérée du coin kitsch du Schlager.
Le Andrea Doria accompagne Udo également sur le papier : en 1997, le navire apparaît encore petit au bord de l'image, tandis que l'attention se porte sur une mystérieuse créature aquatique. Dans les années 2000, Udo trône avec assurance, figure de proue de l'Andrea Doria, entouré de sirènes aux seins nus, embrassant depuis longtemps l'Olympe musical.

 

Pochette de l'album Ball Pompös d'Udo Lindenberg et du Das Panik-Orchester. Un homme en costume blanc et une femme en robe noire, dos nu, posent devant un fond neutre.  Un dessin fantaisiste de deux personnes dansant ensemble, l'une avec une veste rose et un pantalon rayé, l'autre avec un haut jaune et une jupe blanche avec des talons rouges, toutes deux souriantes et se tenant la main.  Illustration fantaisiste de deux personnes dansant côte à côte, l'une vêtue d'une robe verte, l'autre d'une veste bordeaux et d'un pantalon rayé. Leurs bras et leurs jambes s'entrelacent au gré de leurs mouvements, créant une scène joyeuse et animée.

Ball Pompös, 1974 x Carl Brutal I et II, 1995 © Archives Udo Lindenberg

Loin, plus loin, Udo

Balle pompeuse (1974) – le titre dit tout. Udo ne fait pas les choses à moitié, il voit grand. L'album le présente, tant musicalement que visuellement, comme une rock star, un poète, un bohème, un critique social – en bref : comme Oeuvre d'art totale.
La figure bourgeoise de Carl Brutal de la chanson Rudi Ratlos Udo a traité ce sujet dans deux œuvres sur papier en 1995. Carl pousse maladroitement sa partenaire, qui le domine de toute sa hauteur, sur la piste de danse. De légères variations dans l'expression du visage et la posture modifient fondamentalement l'expression : dans une version, Carl sourit béatement, dans l'autre, il semble bouleversé. Les danseurs fusionnent en une seule unité ; on ne sait pas vraiment qui dirige qui. Une métaphore pertinente pour la vision d'Udo. modèles sociaux.

 

La couverture d'un album illustré représente un vampire coiffé d'un haut-de-forme attaquant un homme effrayé. Des chauves-souris volent au-dessus d'une ville sombre et gothique en arrière-plan. Le texte « Udo Lindenberg & Das Panik Orchestra » et « Geen Paniek » est écrit en gras et rouge.   Pochette d'album représentant un homme aux cheveux mi-longs, vêtu d'une chemise blanche et d'un blazer foncé sur fond noir. Texte : « Udo Lindenberg & the Panik-Orchester Votan Wahnwitz. »  

Geen Paniek, 1978 et Votan Wahnwitz, 1975 x Vampir Pink, 1995 © Udo Lindenberg Archive

Un saut au-delà des frontières et dans des mondes sombres

En 1978, Udo ose tenter une expérience inhabituelle avec Pas de panique, un album qui traverse littéralement les frontières, car il est entièrement sur Niederländisch chanté. La proximité de sa ville natale de Gronau, non loin de la frontière néerlandaise, est audible.
La couverture est également accrocheuse : comme un roman gothique, avec un vampire, un chapeau, des chauves-souris et un château sombre. La chanson 0-Rhésus-négatif, déjà de La folie du vote (1975), revient ici dans une nouvelle langue.
La fascination d'Udo pour les suceurs de sang a trouvé son expression artistique en 1995 dans le collage Rose vampireMais au lieu d’être menaçant, le vampire apparaît ici strident, comique et énorme. « Pretty in Pink » à la place Finstermann – preuve de la joie d’Udo à rompre ironiquement avec ses propres thèmes.

 

Voilà pour notre petite excursion à travers les débuts musicaux d'Udo dans les années 70. La comète frappe à nouveau Oberhausen – et, bien sûr, dans l'exposition Udo Lindenberg. Panique cométaire : liqueurs, udogrammes, nudes et bien plus encore. L'Udoversum débarque dans la Ruhr !
Partez à la recherche d'indices et essayez Argile et encre à rassembler : Quelles lignes, personnages ou thèmes des chansons d'Udo retrouvez-vous dans ses images ?

Léna Elster

Général