Замок Оберхаузен

Замок Оберхаузен, вероятно, восходит к рыцарской резиденции Оверхус (также Оверхюйзен, Аверхус) конца 12 или начала 13 века. В 1443 году обнесенный рвом замок, который контролировал брод через Эмшер, достался семье фон дер Ховен, имевшей вотчину в Клевисе. В 1615 году Оверхус перешел во владение Конрада фон Боэнена. Из-за своего расположения на важном перекрестке Эмшер замок часто подвергался разграблению и оккупации, в том числе во время Восьмидесятилетней войны.
Хозяин замка Фридрих Адольф Фрейгер фон Боенен цу Берге унд Оберхаус женился на дочери наследницы Вильгельмине Франциске фон Вестерхольт-Гизенберг в 1770 году, а в 1779 году, когда император возвел ее в статус императорской графини, она приняла имя и пальто. герба ее семьи. Но с тех пор Вестерхольт-Гизенберги проживали в замке Берге, что привело к тому, что замок Оберхаузен пришел в запустение.
В 1801 году Фридрих Адольф передал замок своему сыну Максимилиану Фридриху графу фон Вестерхольт-Гизенбергу и его жене Фридерике Каролине фон Бретценхайм, внебрачной дочери баварско-пфальцского курфюрста Карла Теодора, в качестве поместья и семейной резиденции для сдачи в аренду. .
Максимилиан Фридрих, который в 1806 г. поступил на службу к Иоахиму Мюрату, великому герцогу Бергскому, а с 1808 г. королю Неаполя в качестве главного конюшего, получал значительные средства от этой придворной канцелярии, а с 1809 г. и от имущества своей жены. Начиная с 1803 года, он поручил архитектору Августу Рейнкингу представить ему план преобразования и расширения гостиницы (почтового отделения), расположенной примерно в 200 метрах к северо-западу от замка, в усадебный дом в стиле классицизма, согласно которому был построен замок. Проектировался как графская резиденция в период с 1804 по 1820/1821 гг. С 1808 года садовый архитектор и придворный садовник Дюссельдорфа Максимилиан Фридрих Вейхе проектировал сады особняка.
Сорок лет спустя семья переехала в замок Аренфельс недалеко от Бад-Хеннингена; После 1858 года в замке Оберхаузен больше не жили члены графской семьи. В 1884 году сельскохозяйственная деятельность была прекращена, а с 1891 года постройки замка сдавались в аренду. В 1896 году город Оберхаузен купил замковый парк и превратил его в общественный парк. Сам замок в 1908 году стал собственностью Emschergenossenschaft, которая продала его городу в 1911 году.
Во время Второй мировой войны были разрушены части главного дома и крыша небольшого замка. В 1947 году открылась Муниципальная галерея под руководством доктора. Герберт Грибич с коллекцией импрессионистских пейзажей Макса Либермана, Макса Слефогта и Ловиса Коринта и других. Особое внимание было также уделено коллекции международной графики XIX и XX веков с гравюрами Пабло Пикассо, Одилона Редона, Мориса Дени и других.
Хозяйственные постройки, ныне известные как «Маленький замок», были полностью перестроены к 1952 году. Однако в 1953 году главное здание пришлось закрыть из-за ветхости. В 1958 году он был практически снесен. На средства Gutehoffnungshütte к 1960 году он был перестроен в историческом стиле с интерьером в стиле 50-х годов.
За счет пожертвований в начале 1960-х годов к фондам музея пополнились коллекции стекла ХХ века, а также европейского искусства от средневековья до современности и «Искусство иностранных народов» кёльнского частного коллекционера Казимира Хагена.
В конце 1960-х годов новый режиссер профессор Томас Гроховяк впервые сфотографировал группу художников-экспрессионистов. Мост и их окружения, а также работы представителей Новая объективность типа Отто Дикса и ему подобных Критический реализм как записала Кете Кольвиц. При Бернхарде Менше, преемнике Гроховяка, в 1988 году на пожертвование Рольфа Йегера была добавлена ​​коллекция гравюр немецкого экспрессионизма, в центре которой была графика Отто Панкока.
Супруги-коллекционеры Петер и Ирен Людвиг в 1983 году основали Институт искусства Людвига ГДР в Оберхаузене, где впервые на Западе экспонировались и обрабатывались произведения восточногерманского искусства. С падением Берлинской стены в этой необходимости больше не было, и в 1991 году институт был распущен.
Питер и Ирен Людвиг в очередной раз дали толчок к поиску новой концепции. Под руководством Бернхарда Менша и профессора Петера Пахнике в середине 1990-х годов дом получил новый профиль – теперь под названием LUDWIGGALERIE. С добавлением «Витрины», большого стеклянного входа от архитектурного бюро Eller + Eller, в 1998 году структурно была учтена и новая ориентация как «сцены для искусства коллекции Людвига».