Кто управляет миром? Девушки! ЛЮДВИГГАЛЕРЕЯ и фотографы

8. Март 2020

Сегодня Международный женский день — в этом году Организация Объединенных Наций уделяет особое внимание правам женщин и гендерному равенству с помощью кампании «Я — #GenerationEquality». Вы можете следить за действиями и узнавать больше в социальных сетях, используя этот хэштег, #eachforequal и #IWD2020.

Кэрри Фишер стала символом Женского марша 2017 года, источник изображения: pixabay.com

В 2000-е появилось много сильных и выдающихся женщин: Малала Юсуфзай (защитница прав детей, лауреат Нобелевской премии мира), Грета Тунберг (климатическая активистка), Мишель Обама, выступающая за права женщин и особенно девочек; Эмма Гонсалес, которая выступает против законов США об оружии, и Ангела Меркель (первая женщина-канцлер Германии). Бейонсе Ноулз, написавшая также песню «Кто управляет миром?» Girls!» уже несколько лет проводит кампанию за права ЛГБТИК, а Леди Гага участвует в общественной деятельности в интересах меньшинств («Детка, я родилась такой!»).

Среди выдающихся женщин искусства можно назвать Фриду Кало (сюрреализм), Берту Моризо (импрессионизм) и Паулу Модерсон-Беккер (экспрессионизм); в современном искусстве Марина АбрамоваЧ (художник-перформанс), Катарина Гросс (картины большого формата) и Пипилотти Рист (экспериментальные фильмы, видеоинсталляции, цифровое искусство). Всего несколько недель назад в Ширн Кунстхалле во Франкфурте-на-Майне открылась выставка «Фантастические женщины. Сюрреалистические миры от Мерет Оппенгейм до Фриды Кало», чтобы посвятить шоу женщинам в сюрреализме.

«Летний день», 1879 год, Берта Моризо.

LUDWIGGALERIE поставила перед собой цель все чаще представлять женские позиции в фотографии, которые мы хотели бы показать еще раз ретроспективно:

Плакат выставки, изображающий Еву Арнольд и Марлен Дитрих в студии звукозаписи Columbia Records, Нью-Йорк, 1952 год © Eve Arnold Magnum Photos

В 2014 году мы открыли шоу о Еве Арнольд. Дочь русских иммигрантов родилась в Филадельфии в 1912 году и начинала как самоучка; В 1957 году она присоединилась к легендарному фотоагентству MAGNUM. Необычные модные фотографии в Гарлеме во времена расовой дискриминации, длительное сотрудничество с Мэрилин Монро и, конечно же, ее политические репортажи, например, о Малкольме Икс, показывают ее уникальный и глубоко впечатляющий визуальный язык. В нем говорится о ношении хиджаба женщинами в арабских странах и показан Китай, который в конце 1970-х годов переживал волнения. Ваши темы здесь всегда имеют социально-политическую актуальность.

Своими портретами в действии (Алексей Бродович) — таких кинозвезд, как Марлен Дитрих, Мэрилин Монро и Джоан Кроуфорд — Ева Арнольд пишет историю фотографии. Несмотря на то, что ее темы часто исходят из мира женщин, Ева Арнольд дистанцируется от чрезмерно феминистских присвоений:

«Я хотела быть женщиной-фотографом и открыть весь мир перед моей камерой».

Афиша выставки Херлинде Кёлбл, Фотография: Внешний вид и бытие, Андреа и Анита, Мюнхен, 2007 © Herlinde Koelbl

В середине 1970-х годов Херлинде Кельбл, жившая недалеко от Мюнхена, обнаружила в себе страсть к фотографии. С самого начала бросается в глаза ее особое чутье к людям, своеобразные темы и подход к работе над долгосрочными проектами. Многим особенно запомнится проект «Следы силы». В 1991 году она начала это восьмилетнее исследование, отыскивая пятнадцать политиков и руководителей и наблюдая во время своего ежегодного визита, как должность и ответственность, общественное внимание и давление, направленное на достижение успеха, меняют людей. «Немецкая гостиная» была ее первой опубликованной книгой в 1980 году и сейчас является одной из классических произведений в истории немецкой фотографии. Фильмы и видеоинсталляции дополняют ее творчество.

Афиша выставки Бриджит Кремер, фотография: Буде, Дуйсбург, 2007 © Брижит Кремер

Критические репортажи с непосредственной близостью к людям и иногда подмигиванием – вот что характеризует фотографическое творчество Бриджит Кремер. Фотограф, живущий в Херне, работает для крупных газет и журналов с середины 1980-х годов, исследуя девушек с помощью нюхачей Trebe или Pattex, наблюдая за мужчинами и автомобилями или типичной для Рура архитектурой с их операторами и пользователями, такими как Die Bude. .
Она запечатлела Деревню мира Оберхаузена с выздоравливающими здесь ранеными детьми, а также скрытые от публики женские приюты со своими обитателями и своими судьбами. «Добросовестно» — так называется работа, в которой она наблюдает за разнообразием религиозных обычаев и их особыми и зачастую прагматичными проявлениями в Рурской области. Ее фотографии широко известны и уже много лет дают представление о регионе и за его пределами.

Афиша выставки Регина Реланг, фотография: Регина Реланг, Гизела Эбель в очках-бабочках, 1950 год © Münchner Stadtmuseum Collection Photography Archive Relang

Регина Реланг начинает свою фотографическую карьеру в Париже в 1930-х годах. Свои первые успехи она отметила репортажными фотографиями, сделанными во время путешествий по Южной Европе. Ее интересует физически тяжелая работа носильщиков в порту Порту, а также традиционная македонская свадьба в Галичнике. В послевоенный период Реланг стал ведущим модным фотографом Германии. Среди ее клиентов такие известные модельеры, как Кристиан Диор, Пьер Карден и Ив Сен-Лоран, а ее фотографии печатаются в современных журналах моды, таких как Constanze, Madame или Film und Frau.

Благодаря своему собственному фотографическому стилю Реланг преодолевает границы между модой и репортажной фотографией. В 1960-е годы ее фотографический взгляд изменился, и она все чаще фотографировала в студии.

Плакат выставки Линды Маккартни, фотография: Пол Маккартни © Пол Маккартни/фотограф Линда Маккартни/с разрешения Райхельт и коллекция Брокманн

Карьера Линды Маккартни, а затем Истман, началась, когда она наткнулась на приглашение для прессы от группы Rolling Stones. В то время она была матерью-одиночкой и работала клерком в журнале. Она единственный фотограф, которому разрешено находиться на корабле. SS Sea Panther, на котором проходит рекламная вечеринка, и ей удается сфотографировать «Стоунз», непринужденно и непринужденно. Это тоже визитная карточка Маккартни, она остается незамеченной за камерой. Ее фотографии великих звезд музыки конца 1960-х до сих пор формируют нашу зрительную память об этом времени, освободившемся от морального этикета. Дженис Джоплин и Джими Хендрикс, Нико и Брайан Джонс, The Doors и The Who, Арета Франклин и Боб Дилан изображены ею естественно и зачастую с большим динамизмом. Именно так она познакомилась со своим будущим мужем Полом.

После замужества ее фотография перешла в частную сферу, она документировала свои путешествия, а вместе с ними и людей, городские пространства, семейную жизнь и экспериментировала с альтернативными методами развития;