路德维格画廊 (LUDWIGGALERIE Schloss Oberhausen) 位于颇受欢迎的皇帝花园及其动物围栏内。附近有许多截然不同的雕塑艺术作品，邀请您踏上探索之旅。雕塑的位置在那里 这里 看到的。

1       活跃于国际舞台的比勒费尔德艺术家 Heiner Meyer 将他的作品描述为波普艺术 2.0。来自消费主义世界的奢侈品是迈耶引文作品中的主角。自安迪·沃霍尔以来，鞋子一直是艺术不可或缺的一部分，始终扮演着重要的角色。但手袋或香水瓶、汽车或艺术名言也能引起认可和重新诠释。一款流行的游戏，其中熟悉的事物常常结合起来形成新的故事。奥伯豪森工厂 红色的高跟鞋 from 2021 采用剪纸风格设计，七只高跟鞋蜿蜒向上，形成鲜红色的鞋子金字塔。红色与皇帝花园的树木形成强烈的互补对比。当你在雕塑周围行走时，它的景色会发生变化。红色高跟鞋已成为 LUDWIGGALERIE 的新商标。

2       1920年，法国艺术家让·伊普斯特吉（Jean Ipoustéguy，2006-1991）在奥伯豪森宫的市政美术馆举办了他的作品展览。他的青铜雕塑 舞者 1992年被市艺术收藏。雕塑家、绘图员、水彩画家和作家 Ipoustéguy 都是自学成才的。他对抽象、自然形式和人体之间的联系感兴趣。这也适用于色情主题，他以表现主义、比喻的方式呈现这些主题。他参加了1964年第三届文献展和1977年第六届文献展。艺术家明确允许接触感性的青铜形式。他的雕塑作品收藏于许多重要的国际博物馆。

3      出生于 1973 年的艺术家 Tobias Rehberger 设计了这座人行天桥，作为 Emscherkunst 项目的一部分 Slinky Springs 成名。他以儿童玩具 Slinky 的模型为基础设计了这座桥，Slinky 是一个可以从楼梯上下来的摇晃螺旋，以及在莱茵-黑尔讷运河上抛出的套索的想法。建筑师兼工程师 Maik Schlaich 正在开发一座 406 米长的张力桥，由 469 个螺旋组成，自 2011 年起将皇帝花园与城市体育协会的场地连接起来。任何人走在色彩缤纷的格子地板上的桥上，都会有一种行走在云端的感觉。轻盈活泼的桥梁雕塑于2012年荣获国际钢铁创新奖。

4       “寻找、探索、想要理解的运动是他的艺术内容。”生于 1948 年的 Rolf Hegetusch 是在 1994 年奥伯豪森艺术协会将这件作品移交给博物馆之际介绍的。奥伯豪森市。运动似乎是这里的关键词。赫格图什成立 通向道路尽头的大门 当我们沿着小路行走时，这件作品只有观众才能完成。每个人都必须自己完成路线。也许它象征性地引导着生命之路从“混乱走向寂静”。这是 Rolf Hegetusch 当时在奥伯豪森城堡市政画廊举办的展览的标题。

5      训练有素的画家、平面艺术家、雕塑家和矿工 Heinrich Kasan 于 1985 年创作了这件户外艺术作品 炸弹坑。奥伯豪森城堡纪念馆（Oberhausen Castle Memorial Hall）紧邻该纪念馆，该纪念馆通过展览保留了国家社会主义的记忆，炸弹和漏斗是对战争及其遗产的恐怖的实际提醒。 Kazan 经常使用钢和不锈钢。花朵和草本植物不断地从雕塑中生长出来，就像坟墓里的植物或大自然试图让历史过度生长一样。

6       作为文化之都项目 EMSCHERKUNST.2010 的一部分，景观设计师 Davids I Terfrucht + Partner – DTP 对 19 世纪的 Kaisergarten Oberhausen 公园进行了设计和生态方面的翻修。在 Tobias Rehberger 的桥梁雕塑《Slinky Springs To Fame》的触发下，创建了新的广场和路径轴，恢复了历史视觉参考，并清除了埃姆舍尔祭坛上的泥土。居住在纽伦堡的雕塑家胡伯特斯·赫斯 (Hubertus Hess) 受委托在前橘园对面的一座前喷泉遗址上创作了一座雕塑，作为对皇家花园的奉献的有趣回忆。轻微的倾斜 皇冠 打破了他们“皇家”的严肃性，让他们变得平易近人。

7       它矗立在纪念馆前 哀悼者是科隆雕塑家威利·梅勒 (Willy Meller) 创作的近四米高的石雕。 1962 年，奥伯豪森市购买了这尊裹身内省的女性雕像，该雕像由 18 吨重的玄武岩块雕刻而成。地上留下的一块石板上刻着“纪念战争、缺乏自由和驱逐的受害者”的铭文。例如，由于艺术家威利·梅勒（Willy Meller）与国家社会主义关系密切，并在阿道夫·希特勒50岁生日时被授予“教授”称号，因此这座每年都会敬献花圈的雕塑就引起了公众的争议。

8       雕塑家路易斯·格雷罗 (Luis Guerrero) 1938 年出生于厄瓜多尔，美国古老文化给了他灵感。石头不仅是他首选的工作材料，也是他后期作品的重要标志。约瑟夫·博伊斯 (Joseph Beuys) 的前硕士生根据原始的、有机的形状，创作了 1989 年竖立的移民倾斜的头部。伸出的手将下面的区域变成了身体。在这里，雕塑的整体视图允许不同的观看角度和视角。一种感性的，也许还有触觉的感知在召唤。石头内部的空洞特别吸引年轻观众伸手进去，成为一个宝藏、一个视角，甚至一个心灵的栖息地 移民.

9       大象和机器？这是如何运作的？在雕塑中 比较 从 1990/91 年开始，居住在埃森的雕塑家 Johannes Brus 就将这些东西联系起来。自然与科技、厚皮动物与双方的决定者在这里以一种不同寻常的和谐而又强烈的对比相遇。自 1990 世纪 XNUMX 年代初以来，这座混凝土雕塑一直位于路德维格画廊 (LUDWIGGALERIE) 周围的花园中，它引发了人们对这种融合及其差异的质疑。材质似乎更偏向机器一侧，但也反映了大型哺乳动物的灰色皮肤。动物在约翰内斯·布鲁斯的作品中扮演着核心角色，代表着权力和力量。

图片©：LUDWIGGALERIE 奥伯豪森城堡。