一本可以走进去的图画书
29年2026月XNUMX日策展人 Sarah Hülsewig 博士和 Linda Schmitz-Kleinreesink 探讨了插画艺术、令人惊讶的发现，以及来自阿斯特丽德·林格伦插画世界的 570 件原作。
皮皮的红色辫子、埃米尔的帽子，或是布勒比小镇孩子们熟悉的面孔：那些伴着阿斯特丽德·林格伦的故事长大的人，记忆中不仅有她笔下的人物，还有许多具体的画面。但究竟是谁创造了这些视觉世界呢？展览“蛋糕、沙伯纳克和普鲁蒂米卡申——阿斯特丽德·林格伦的图画世界”首次聚焦于这些家喻户晓的人物背后的艺术家们。13位插画家的570幅原创作品，展现了林格伦的故事如何运用墨水、水彩、丙烯、拼贴等多种技法以不同的方式呈现。
策展人莎拉·胡尔斯维格博士认为，这些作品理应被博物馆收藏：“书籍插画是一种被严重低估的艺术形式——尤其是像阿斯特丽德·林格伦这样的名字，她的画作早已深深烙印在我们的集体记忆中。”琳达·施密茨-克莱因雷辛克也强调了这些作品的独立艺术价值：“如果这都不算艺术，那什么才算？插画家们绘制、创作，构建出完整的视觉世界，从而影响了无数人。”
比书中描述的更接近
许多展出的图案对参观者来说并不陌生，它们往往出现在书页或封面上。然而，在博物馆里，这些图案以一种全新的形式呈现。“在原作上，你可以看到每一笔墨迹或笔触，”莎拉·胡尔斯维格解释道。这一点在卡特琳·恩格尔金的拼贴画中尤为引人注目：只有近距离观察，才能发现她将广告宣传册、样品和小型物件的片段融入到作品中。在印刷书籍中几乎难以察觉的细节，在原作中却清晰可见。
琳达·施密茨-克莱因雷辛克还指出，作品中留有创作过程的痕迹：水彩晕染的边缘、测试标记、修饰痕迹，以及后来用不透明白色提亮的区域。此外，原作的尺寸并不总是与最终印刷品的尺寸一致。“亲手触摸原作的感觉完全不同。即使它是平面的，颜料的运用也使其呈现出近乎三维的立体感。” 因此，此次展览不仅提供了一个重新发现熟悉图像的机会，也让观众得以一窥其创作过程。
在集体记忆与新发现之间
鉴于阿斯特丽德·林格伦作品的全球影响力，本次展览的参展作品本可以更加丰富。策展团队最终选择了那些作品在德语国家出版的插画家。“我们希望能够吸引观众，唤醒他们的集体记忆，”莎拉·胡尔斯维格解释道。毕竟，正是这些插画塑造了皮皮、埃米尔、洛塔以及许多其他角色在德国几代人的印象。
然而，究竟哪些原作能够展出，不仅仅取决于策展理念。“这始终是两个问题的结合：我想讲述怎样的故事——以及我实际能够获得什么？”琳达·施密茨-克莱因雷辛克解释道。一些遗产管理机构和出版商拥有大量的藏品，而另一些作品则由于保护原因，无法运输或长时间暴露在光线下。因此，作品的选择取决于对作品内容、可借展作品以及是否要呈现一个完整的故事或尽可能多地展现艺术家作品不同层面的考量。
策展人并没有按时间顺序呈现阿斯特丽德·林格伦的作品，而是选择以故事和人物为基础进行结构展示。琳达·施密茨-克莱因雷辛克将展览描述为“一本可以沉浸其中的绘本，让你仿佛置身于自己喜爱的故事之中”。展览设有专门的展区，聚焦于皮皮·长袜子、伦内贝加的埃米尔、布勒比等人物以及童话故事。然而，展览并非仅仅围绕这些熟悉的元素展开。它还探索了林格伦对儿童的态度、她与自然的联系，以及自由、自主和想象力等核心主题。
尽管这些插图跨越数十年，但所描绘的世界变化却比人们预想的要小。艺术家们忠实于原著，其历史背景也始终未变。变化更多地体现在服饰、制作工艺和艺术技巧上。尤其值得一提的是伊隆·维克兰的作品，她曾多次为某些故事绘制插图，因此我们可以追溯她视觉语言的演变历程。
奥伯豪森的布勒比 (Bullerby) 的一点点
在筹备过程中，策展人还接触到了一些他们此前鲜为人知的故事和主题。莎拉·胡尔斯维格（Sarah Hülsewig）尤其重新发现了那些不太为人熟知的童话故事和故事集。她对汉斯-约阿希姆·克兰茨（Hans-Joachim Krantz）为《暮色之地》（In the Land of Twilight）所作的插图印象深刻。琳达·施密茨-克莱因雷辛克（Linda Schmitz-Kleinreesink）则对作品的数量之庞大感到惊讶：“我简直难以置信，这些插画家们的创作量如此惊人，阿斯特丽德·林格伦（Astrid Lindgren）的写作量也如此之大。这些故事和插图凝聚了难以置信的心血。”
如此丰富的展览面向哪些人群？琳达·施密茨-克莱因雷辛克简洁地回答道：“所有人。”孩子们可以以适合他们视线的高度欣赏人物和故事——一些原作也特意悬挂在较低的位置。成年人则能看到童年时代的画面、父母曾读给孩子听的故事，以及祖父母收藏的、或许已经绝版的插图。
因此，《阿斯特丽德·林格伦的影像世界》既是一个缅怀的空间，也是一个重新发现的平台。或者，正如琳达·施密茨-克莱因雷辛克所说：任何尚未接触过阿斯特丽德·林格伦的人现在都可以接触到她——并让自己沉浸在“奥伯豪森的布勒比小镇”的氛围中。
乔尔·赞皮尔
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